疏肝养血的文人雅韵[第2页/共2页]

笔锋一转，在"柴胡"后添上"醋炙"二字，又缀上"当归身、杭白芍、炒白术"。当他写下"煨姜三片，薄荷少量"时，窗外的柴胡花刚好落在砚台上，金黄的花瓣沾着墨色，竟像幅天然的本草图——柴胡的伸展，当归的柔润，白芍的敛静，在他的设想中垂垂融会，如同春日里的风、雨、阳光，共同催发着草木的朝气。

三今后，才女第三次服药时，叶天士特地让阿蘅用雪水烹茶。白瓷碗中，醋炙柴胡与当归、白芍共舞，深褐色的药汁里浮动着几丝浅红，像初春的溪水熔化了胭脂雪。才女轻啜一口，先是醋香裹着柴胡的贫寒在舌尖打转，接着当归的温润如丝绸般滑过喉间，最后白芍的酸敛化作淡淡的回甘，逗留在舌根——这滋味竟与她案头的碧螺春有异曲同工之妙，贫寒中带着柔润，恰如苦衷被悄悄伸展，却又留不足味。

从刚烈到美好的范式转换

当夏季的蝉声代替了春日的燕语，绣竹轩的药圃里，柴胡已结出颀长的蒴果。叶天士摘下一枚，放在掌心悄悄揉搓，褐色的种子簌簌落下，像极了才女诗稿上的点点墨痕。他俄然明白，中医的精美正在于这般因地制宜、因人制宜——北方的柴胡多用于解表升阳，到了江南，却借醋炙之法，化作养血疏肝的灵药，正如分歧的水土养出分歧的草木，分歧的情面催生出分歧的医道。

"肝为刚脏，体阴而用阳，"他对着虚空喃喃自语，目光落在窗外随风摆动的柴胡花枝，"此女情怀烦闷，木失条达，累及营血暗耗，须得疏肝而不伤阴，养血而不壅滞。"俄然想起《妇人良方》里的清闲散，但总觉原方稍显刚燥，如何能符合江南女仔细致的体质？

多少年后，当吴门医派的弟子们提及"清闲散的醋炙柴胡"，总会想起叶天士在绣竹轩中凝睇柴胡花的阿谁春日。那株在东风里摇摆的柴胡，带着文人的雅韵与医者的匠心，今后在中医的丹方殿堂里，留下了"疏肝养血"的美好身影，让后代之人晓得：一味药的演变，本来能够这般文雅，这般贴合六合人的细致脉动。

2、脉案春秋：

肝郁处的养血玄机

案头的宣德炉飘着沉水香，烟缕在阳光里游走，将叶天士的眉峰染得若隐若现。他松开才女的手，提笔时笔尖在砚台里顿了顿——砚池里浸着半朵枯萎的辛夷花，是前日踏青时采的，现在与新磨的墨汁相融，竟成了深浅不一的紫灰色，好似肝郁血虚者舌面上的薄紫苔。

清朝康熙年间的姑苏春日，总带着几分湿漉漉的诗意。绣竹轩的湘妃竹帘被东风掀起一角，暴露室内临窗的绣绷——素绢上半枝墨梅尚未绣完，针脚间落着几片鹅黄色的柴胡花，倒像是从绷架外的药圃里偷跑出去的春日精灵。叶天士握着面前才女的手腕，指尖触到的脉搏如琴弦轻颤，细弱中带着模糊的涩滞，好似她案头未干的诗稿，字里行间尽是"帘卷东风人独立"的寥寂。

文人病中的草木隐喻

炮制中的刚柔之辨